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在黨的二十大勝利召開的關鍵時刻，回望中國文藝發(fā)展的來路很有必要，因為未來新征程上中國文藝發(fā)展的萌芽，早已孕育在過去穩(wěn)健而扎實的腳步之中。從過去看向未來，中國文藝將更加有信心向文藝高峰奮力攀登。

首先，中國文藝沿著“以人民為中心的創(chuàng)作導向”不斷進發(fā)，努力書寫“生生不息的人民史詩”。長篇小說和電視劇《人世間》聚焦東北老工人家庭半個世紀的悲歡離合，由此燭照出14億多中國人民奮力創(chuàng)造自己歷史的恢宏畫卷，生動而又深刻地詮釋了“人民文藝”這一宗旨。

其次，現(xiàn)實主義文藝精神得到了傳承和弘揚。電視劇《大江大河》《大江大河2》，把鏡頭對準在改革開放時代洪流中翻滾起伏的國有企業(yè)技術員、鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)負責人和個體商戶，透過他們復雜多變的人生際遇，既反映了豐富繁復的時代景觀，又演繹了“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”的歷史回響，體現(xiàn)了文藝家對人與時代之間復雜關系的辯證思考。

再次，大歷史觀下的藝術典型再構型已經(jīng)成為中國文藝發(fā)展的顯著趨勢。一批批文藝作品善于在長時段歷史觀念視野中重新描繪具體歷史人物和事件，這樣創(chuàng)造的藝術典型往往既能抓住觀眾的敏感神經(jīng)，又能引領他們重新反思歷史的深層意味。電視劇《覺醒年代》中的陳獨秀、李大釗、蔡元培等，《功勛》中的李延年、于敏、張富清等，一個個藝術典型人物栩栩如生，讓觀眾得以重新品味他們所攜帶的生活滋味和歷史韻味。

同樣吸引觀眾的還有那些依托地方生活體驗而拓展地緣美學密碼的魅力之作。比如，電視劇《情滿四合院》《山海情》《裝臺》等，分別挖掘北京、寧夏、陜西等地方生活所具有的地緣美學密碼，激發(fā)觀眾熱愛家鄉(xiāng)、熱愛地方生活的深厚情感。還有的作品擅長運用藝術想象力對當代生活世界展開多維度探測。比如，舞劇《朱鹮》《天路》《永不消逝的電波》《五星出東方》《只此青綠》等，在以人體運動姿勢表達生態(tài)環(huán)保、革命戰(zhàn)爭、社會建設等多樣主題方面作出了可貴探索。

未來新征程上，中國文藝勢必會從以上這些方面汲取經(jīng)驗、獲得滋養(yǎng)，更加自覺和自信地向著文藝高峰攀登。