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１００年前的北京城是什么模樣？
在美國紐約視覺藝術(shù)學(xué)院計算機藝術(shù)碩士胡文谷彩色修復(fù)的影像史料里，街巷熙攘，人群馬車絡(luò)繹不絕；好友相見，彼此打千兒問安；擔(dān)著扁擔(dān)的商販在忙活生意；臉龐稚嫩的少年坐在門口歇腳。
這段４年前發(fā)布的史料視頻，在胡文谷經(jīng)過人工智能技術(shù)修復(fù)、上色之后，被賦予了令人驚嘆的嶄新生命力，引發(fā)網(wǎng)絡(luò)熱議。
老舍在《想北平》中曾這樣寫道：“我所愛的北平不是枝枝節(jié)節(jié)的一些什么，而是整個兒與我的心靈相黏合的一段歷史，一大塊地方，多少風(fēng)景名勝，從雨后什剎海的蜻蜓一直到我夢里的玉泉山的塔影，都積湊到一塊，每一小的事件中有個我，我的每一思念中有個北平，這只有說不出而已。”
借助現(xiàn)代技術(shù)，一個地道的北京小伙再現(xiàn)了祖輩記憶中北京城的模樣。近日，本報記者對話胡文谷，聽他講述修復(fù)這段歷史影像背后的故事。
透過鏡頭 實現(xiàn)“古今對話”
“謝謝你，帶我看了一部百年前的ｖｌｏｇ！”
隔著屏幕，１００年前北京城真實、生動、清晰的市井百態(tài)近在咫尺、觸手可及，胡文谷上傳的這部短片讓許多網(wǎng)友稱贊不已。
“相隔１００年的時光，鏡頭中的人突然看向鏡頭時，仿佛時間線相交重疊。而這１００年滄海桑田，更令人感慨今天的美好生活來之不易！”一名網(wǎng)友動情地留言。
對絕大多數(shù)觀眾來說，這部播放量已近２０００萬的１０分鐘歷史影像短片，開啟了一扇近距離了解歷史的窗口。當(dāng)黑白模糊的史料影像與先進技術(shù)相遇，歷史記憶便更加清晰可感，而正是這份真實，給了觀眾“穿越時空”充分的遐想。
這段原時長為１４分鐘的影像，由加拿大攝影師拍攝于１９２０年到１９２９年期間，珍貴記錄了當(dāng)時北京城內(nèi)老百姓的生活場景，但黑白影像分辨率較低、畫面清晰度較差。近兩年開始熟悉人工智能技術(shù)的胡文谷，決定試試ＡＩ修復(fù)。
他截取了影像中的１０分鐘，通過包括補幀、分辨率擴增和上色在內(nèi)的３個人工智能開源程序，提升畫面效果，最終用了７天時間完成了影像彩色畫面的呈現(xiàn)。同時，胡文谷還為修復(fù)后的影片配上了京韻大鼓名家閻秋霞和駱玉笙的作品，鼓聲一響，宛如已置身那時的喧鬧街頭。著色后，觀眾會對影像產(chǎn)生完全不同的理解。
視頻修復(fù)完成后，胡文谷上傳視頻原本是想與大家分享如何實現(xiàn)技術(shù)細節(jié)、做人工智能復(fù)原影像的科普，樣片“火”了實屬意料之外。“我原本以為北京人看完后或許會有共鳴，沒想到全國各地甚至一些身在海外的朋友也都很喜歡。是歷史本身展示出了最強大的吸引力?！?/p>
深度學(xué)習(xí) 人工智能著色
“看到視頻之前我并不了解，原來１００年前的北京是這個樣子，反之，百年前的人們也想不到１００年后社會翻天覆地的變化。透過鏡頭，仿佛實現(xiàn)了某種意義上的‘古今對話’?！焙墓日f。
畫面中，不少百姓看向鏡頭的眼神中滿是疑惑與好奇，而事實上，畫面這頭，不少觀眾也帶著同樣驚訝的表情回望歷史深處。眼神透過屏幕交匯之時，的的確確產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。
讓這一切成為可能的，是人工智能的深度學(xué)習(xí)能力。
胡文谷告訴記者：“當(dāng)咱們看一部黑白老電影時，大腦之中會想象演員的皮膚是什么顏色、天空是什么顏色，腦中逐漸形成一個彩色畫面，而人工智能通過不斷觀察與學(xué)習(xí)，在學(xué)習(xí)過大量黑白電影與上色后的版本對比后，可以直接將它‘學(xué)會’的顏色輸出結(jié)果，展示為數(shù)字產(chǎn)品?！?/p>
然而，修復(fù)后的畫面在顏色間仍然存在位置色差、有些畫面色彩偏淡，這在現(xiàn)階段的人工智能著色應(yīng)用中難以避免。胡文谷的朋友曾嘗試將一張黑白故宮照片交給人工智能修復(fù)，然而，并未“見過”故宮真容的ＡＩ“想當(dāng)然地”為城墻選擇了棕色，結(jié)果差強人意。
在胡文谷看來，這恰恰凸顯了史料修復(fù)中以人為主、技術(shù)從旁輔助的重要。
“曾有聲音擔(dān)心，圖像修復(fù)領(lǐng)域中人工智能會不會替代人？當(dāng)然不會！”他相信，人工智能可以解放更多生產(chǎn)力，賦予人更多時間來完成創(chuàng)作型任務(wù)。很多時候，處理“臟活累活”是ＡＩ的拿手好戲。與此同時，縱使人工智能上色與歷史原色仍有差距，但隨著學(xué)習(xí)進程的不斷深入、數(shù)據(jù)庫內(nèi)容不斷充實，“將想象力變成現(xiàn)實”的人工智能一定可以拿出更亮眼的表現(xiàn)。
游戲開發(fā) 源于年少興趣
２０１４年，胡文谷離開陪伴自己成長２０多年的北京，前往美國留學(xué)，在紐約視覺藝術(shù)學(xué)院攻讀計算機藝術(shù)專業(yè)的研究生。在此之前，他在中國人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院度過了本科時光。
胡文谷的本行是獨立游戲開發(fā)和動畫音樂創(chuàng)作，修復(fù)影像只是牛刀小試。他一肩挑起了繪畫、編曲、寫代碼等多個環(huán)節(jié)，留學(xué)期間進行了不少游戲制作與開發(fā)，有些還在國際知名比賽中獲獎。
人生事業(yè)的發(fā)展方向源于少年時代的興趣，這讓胡文谷快樂又滿足。
他觸網(wǎng)年紀很小。幼時家中購置的第一臺電腦，成了為胡文谷打開新世界大門的鑰匙。“游戲就像糖果盒，你永遠不知道下一顆糖會是什么味道。”從“玩”開始入門，進入初中后，接觸Ｆｌａｓｈ動畫短片、學(xué)習(xí)腳本語言入門編程、自己的鋼琴特長還能給自制動畫彈琴配樂……單純地“玩”已不足以滿足胡文谷心中對于游戲世界天馬行空的想象，他逐漸向“做”轉(zhuǎn)型，自己操刀試水游戲開發(fā)。
利用初高中的課余時間，胡文谷陸陸續(xù)續(xù)制作了５０多款小游戲。它們多數(shù)操作簡單、畫風(fēng)尚未成熟，但每一次嘗試，他都在不斷打磨自己的創(chuàng)意中蓄力。大學(xué)本科階段，他開發(fā)的游戲《Ｅｄｄｙ紫》終于完成了風(fēng)格和操作技巧層面的蛻變，在游戲開發(fā)圈引起了不錯的反響。
留學(xué)的日子里，紐約藝術(shù)氛圍的影響潛移默化，這也在胡文谷的開發(fā)理念中體現(xiàn)得淋漓盡致。正如他自己所說：“就像在美術(shù)館欣賞一件精巧絕倫的藝術(shù)品一樣，一款優(yōu)秀的游戲由代碼構(gòu)成其骨架、美術(shù)賦予其肉體、音樂烘托出氛圍，游戲的設(shè)計與劇本最終將作品的靈魂表現(xiàn)出來。每一項都不可或缺?！眱?yōu)質(zhì)的游戲作品，能夠在平衡技巧性與思想性后實現(xiàn)和諧之美，使作者心中的情感得以找到具象的新表達，這也正是胡文谷一直努力的方向。
出國前，胡文谷還專門去雍和宮、長城這些滿載他兒時記憶的地方轉(zhuǎn)了一圈兒，“想著一定得再去認真看看，回頭給外國人好好講講?！爆F(xiàn)今，他在開發(fā)的不少游戲中也總試著融入卷云紋、飛檐等中國文化元素。
胡文谷說，他正在收集更多的中國影像史料素材，想要修復(fù)更多的歷史片段；他計劃在下次修復(fù)中向國內(nèi)的民俗專家請教，更好地還原歷史本色。
相信在不久之后，他將帶給我們更多穿越時空的對話。
編輯：張弛