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　　雪是早已悄然退去了的。我突然感到應(yīng)該是“蛻”，蛻去它那因抵御風(fēng)霜嚴(yán)寒而顯得有點(diǎn)滄桑的外套，露出幾縷薄霧，幾星晨霜，幾點(diǎn)寒梅，幾聲喜鵲的不能自禁，一切都在輕輕的晨風(fēng)中微微蕩漾，像一顆石子被誰扔進(jìn)了池塘，一圈一圈的波紋慢慢散開，慢慢剪輯，慢慢品嘗。如果你此時(shí)抬頭，藍(lán)天白云必然懷揣著詩情畫意，無論是在小溪邊，在池塘邊，在灘涂上，都像是在襁褓中，都像是母親在呼喚著我們的乳名，都像是在彈奏那曲《高山流水》，像是在吟誦那首《春江花月夜》。

　　錯(cuò)落有致的仍然是田野和山岡，碧綠的小麥、脆嫩的油菜，還有紫云英、蒲公英、車前草以及許多叫不上名的野花野草、雜樹雜花，它們啐啄同時(shí)應(yīng)聲到來，在去年的枯葉之中，在那片灰白色的熙熙攘攘的枯草之上，真正是“雛鳳清于老鳳聲”的絕唱與追問。誰能在這些追問聲中辨別出它們的對話細(xì)節(jié)來？王安憶在她的《長恨歌》里寫到：“哪怕是這世界上的灰塵，太陽一出來，也是有歌有舞的?！爆F(xiàn)在，我看見它們雖有些蜻蜓點(diǎn)水的模樣，雖有些小口小口的吮嘬，但卻是大片大片的手舞足蹈。溝渠旁已經(jīng)有了融化后的涓涓細(xì)流，“至深至淺清溪。”李冶的《八至》讓這些清溪期期艾艾地響，有些慵懶，有些清純，甚至有些抑制不住。細(xì)流中總有歡唱的小魚秧，說實(shí)話，我一直沒找到它們的來路，它們似乎也從不在乎這個(gè)，既閃轉(zhuǎn)騰挪又溫文爾雅，像一句箴言，像一首情詩，更像是春天里一枚秀雅而經(jīng)典的裝幀。

　　從田疇到山岡，從山岡在村寨，從村寨到湖汊塘堰，總有幾只鳥兒走馬之間便不經(jīng)意地從哪棵樹枝上飛入天空盤桓，不時(shí)鳥瞰幾眼，鳴唱幾句，在鳥瞰與鳴唱的同時(shí)，投下它梭來梭去的身影。我知道，它們一定是在對這個(gè)春日的大地進(jìn)行檢索與瀏覽，在這檢索與瀏覽中，文氣總是多于武味，至情至性伴隨傳送芬芳；總有幾頭水牛在田野中不時(shí)對著遠(yuǎn)方哞哞幾聲，不長不短，作為一種呼應(yīng)，它足可以讓地上那些幼小的生命探出頭來張望一下，如四仰八叉的牧童，滿臉得意神情。也總會有一兩只小牛犢在一旁鬧騰，有幾只小喜鵲在它們的脊背上飛上飛下，不高不低，像吹響集結(jié)號前的梳妝儀式，或許這便是《菜根譚》所說的“花看半開，酒飲微醉”的境界，也總有幾只小狗在村口在蜿蜒小路上與放學(xué)的少年兒童一起相互追逐、打鬧，拍拍手、跺跺腳、蹦蹦跳，在地上打個(gè)滾也是那樣的雅致，向天空放個(gè)紙鳶也是那樣甜蜜——我想，這樣的時(shí)候，他們不論誰走在前面或是走在后面都是那樣的地闊天開。

　　這樣的時(shí)刻，這樣的境況，我不禁想到了宋代宋伯仁傳下來的那個(gè)叫《梅花喜神譜》的孤本：蓓蕾四枝、就實(shí)六枝、欲開八枝、欲謝一十六枝、爛漫二十八枝……麥眼、柳眼、椒眼、蟹眼，懸鐘、向日、蛛掛網(wǎng)、抱葉蟬、木瓜心……這些細(xì)致到精致的描述無一不見其匠心獨(dú)運(yùn)、慧眼獨(dú)具。我卻不具備那個(gè)慧眼，遠(yuǎn)處田埂地壩中的父老鄉(xiāng)親即便如梅花朵朵，我也無法站在柳枝桃杈的下面學(xué)其皮毛地細(xì)數(shù)蓓蕾幾枝、欲開幾尖、爛漫幾許。

　　我常常想，藝術(shù)如果減去美還剩下什么？這是“天地風(fēng)霜盡，乾坤氣象和”的美，這是“泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦”的美。的確，先是苦菜花嫩黃一片，然后是紫云英滿田野奔放，然后是蓼茸、蒿筍徐徐綻開，再后來是油菜花鋪天蓋地，再之后就是桃花、梨花、杏花……每一瓣都像是窯藏的美酒，每一朵都像幸福的手掌，手掌托起的是夙愿，仿佛一探身就是千嬌百媚的羅衣，一甩袖，就是千姿百態(tài)的漣漪，一盈掬，就是千絲萬縷不塵的錦繡。每一星都像費(fèi)爾南多所說，是“我在地球上存在的整個(gè)意義”。