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　　我關(guān)注金庸的字，除了專業(yè)興趣，還因他祖籍是徽州。婺源查氏始祖查文徵，遷自休寧；而金庸所屬的海寧查氏始祖查瑜，是從婺源取道休寧遷去的。金庸幾次提到祖籍，還給婺源查姓晚輩回信，體現(xiàn)出根源情結(jié)。然撇開這層鄉(xiāng)緣，金庸手書中的精品也確乎別具魅力，稱書法固然夠格。且在書法圈外的當(dāng)代名人中，題字比金庸耐看者并不多。

　　海寧查家在清代“一門七進(jìn)士，叔侄五翰林”。金庸祖父就是進(jìn)士，書法基本功自不必說；父母也是一手好字。而精擅書法的大作家茅盾，則是金庸父親的同班同學(xué)。這些長輩對金庸早年習(xí)字，多少有些影響。查家侍女顧秀英（后為金庸繼母），常帶他到湖邊觀鵝、捉蝶，這使他對視覺符號的敏感力得到了及時發(fā)展，亦可謂最根本的“書法基礎(chǔ)”。金庸上的現(xiàn)代小學(xué)堂，對習(xí)字不及私塾那般注重，他的字雖骨架似有歐體影子，碑帖模式則幾乎無存。在杭州讀高中時，課余游賞亭臺楹聯(lián)，那些墨跡潛移默化地熏染著他。

　　從業(yè)后的金庸，曾做過圖書館員、記者、翻譯、編輯、編劇、導(dǎo)演等。在《明報(bào)》寫社評二十余年。后又任香港基本法起草委員、浙大人文院長，并高齡赴讀劍橋博士。但金庸被全球華人共知，主要因其武俠小說。小說中相關(guān)題字的片段較多，看來平素也留意書法?？梢蛄碛兄鞠?，金庸作字主要靠童年環(huán)境中造就的感覺。他1947年的鋼筆字圓轉(zhuǎn)輕快，已普遍緊束縱長，晚年的字方剛得多。

　　金庸的一些毛筆題字，譬如在少林寺那次，他被擠得難以轉(zhuǎn)身；又如1994年訪海寧高中，是眾目睽睽下于一普通教室小桌上揮毫。如此氛圍不利題字，與書法家在工作室寫多遍而眾里挑一的做法更遠(yuǎn)不可比。故而評論金庸的字，應(yīng)以精品為準(zhǔn)。還須注意：互聯(lián)網(wǎng)甚至出版物上所謂的“金庸書法”多為粗糙之作，更有低劣偽作，常人往往就此形成錯誤印象。

　　書名題簽

　　1959年金庸創(chuàng)辦《明報(bào)》使用至今的報(bào)頭是請人寫的米芾體，可見他很早就偏好英武的字，他自己作字同樣以剛健立格。金庸自題的書名，因不同年份，體貌非單一。字義、書風(fēng)總體交融于剛健弘毅，讀者開卷之先，就可感知該書主題的氣息。

　　金庸題的《笑傲江湖》書名雖緊，卻不憋氣?！靶Α比鐨g欣奔走，倒三角的“湖”則始動終靜；總勢在跌宕擺動與開合節(jié)奏中自然渾貫；用筆勁拔又從容灑脫；“笑”“江”的字內(nèi)，“湖”的兩短橫前，卻都有恰到好處的松靈氣眼，且此三字中的短點(diǎn)短橫前后呼應(yīng)；“江、湖”筆斷意連的縈帶，猶如清泉石上流，同時避免了三點(diǎn)水的雷同?！堆┥斤w狐》，“雪”“飛”中間緊斂，“雪”的寶蓋如武生拎錘挺胸，“飛”則似關(guān)公倚坐，一手把刀、一腳探腿，大膽收放中氣度凜然。“雪”化四點(diǎn)為橫，上下六橫或方或尖或俯或仰，變化自然?！昂狈慈畠善矌壮芍本€，略感生硬，不排除是故意強(qiáng)化通體之硬氣、劍氣與軒昂的莊嚴(yán)感?！讹w狐外傳》筆畫飽滿，字形窄緊類茅盾。

　　金庸自題書名中，屢有拉直或拉長的筆畫，最能透出勢不可擋的劍氣?！秱b客行》末筆一貫而下的長豎是草書法，《倚天屠龍記》“龍”拉直的豎彎鉤、《碧血劍》刃上那點(diǎn)化作一把佩腰長劍，均系臨陣決機(jī)，但更透出一往無前的剛毅與倔強(qiáng)?！渡涞裼⑿蹅鳌?，“英”比上下都小，“傳”簡化并收緊恰可呼應(yīng)之，“傳”拉直的那筆不僅通暢，右半也與“射”的“寸”形似而首尾相呼。這幾字還有枯筆飛白，愈加透出“風(fēng)蕭蕭兮易水寒、壯士一去兮不復(fù)還”般氣概，橫、豎的起筆收筆，竟無一雷同。這類風(fēng)貌與吳昌碩行書略似。

　　金庸并非不能作含融筆韻的字?！渡竦駛b侶》勁暢中兼得韌厚，《連城訣》再甚，《鹿鼎記》與《天龍八部》最典型?！堵苟τ洝饭羌芊絼?，卻筆筆鋒芒隱含，凝重似魏碑，水平豈在一般書家之下？《天龍八部》行筆中微微脈動，氣特盈厚，唯“天”橫畫上揚(yáng)另類，好在線質(zhì)仍相諧。“天”撇略曲，在金庸字里罕見，與溫和筆調(diào)匹配。這里“龍”又成一式。當(dāng)然，或因性格與忙碌，金庸溫緩的字只占小部分。

　　一些較遲版本的金庸書名，原本良好的觀感被嚴(yán)重破壞。廣州版《雪山飛狐》前二字粗大化，嚴(yán)重不妥；宇光版《射雕英雄傳》、農(nóng)村讀物版《笑傲江湖》，喪失了金庸原題的多維魅力，標(biāo)印著山東文藝版的尤其粗劣不堪。另一類是選用不當(dāng)配圖，喧賓奪主。

　　金庸還為他人題過不少書刊名。《郭明馥畫選》《浙江中青年學(xué)者自選集》等題簽均良好。《東博書院》刊名雖在金庸筆筆痛快如利劍的手跡上調(diào)粗了筆畫，體格氣勢仍勁悍無比。中宮緊，然上下數(shù)點(diǎn)如雀在樹，俯仰應(yīng)答，何其生動?！安迸c《笑傲江湖》的“湖”，同屬出人意表、較難把握的倒三角狀。

　　對聯(lián)、冊頁、斗方

　　串起金庸十四部書名首字而成的聯(lián)句“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”，既有錢江潮涌的陽剛氣概、看透江湖的洞達(dá)超邁，又含戀戀相依的兒女情長。該聯(lián)掛在他書房門兩側(cè)，似為人生寫照。他去世后的靈堂，也用這兩句。此聯(lián)乃金庸書法代表作。點(diǎn)畫厚實(shí)，短豎和點(diǎn)尤其飽滿；“天”“笑”“俠”捺畫均不同，“雪”的幾個橫、“俠”“倚”本來一樣的前四筆，亦和而不同，豈盡歸偶然？章法方面，“連”“射”“鹿”“書”“俠”“鴛”雖也收放對比，但在通幅里它們開張，幾個長筆畫呼應(yīng)有致，而“天”“白”“神”“倚碧”則收斂，大小交織出節(jié)奏；字軸又是正欹穿插的，“雪”“射”“鹿”“倚”“碧”左傾取勢，其它正勢，行氣因而微妙脈動。下聯(lián)下段原來氣緊，“碧”和上聯(lián)同位的“白”又都偏小，金庸遂沒按通常在中高位落款，而是題名在“碧”左的框外。這補(bǔ)救，既壯大了這段原本的弱腰，又圍出一處活眼來消解了壓抑。該聯(lián)橫折感覺雷同，上聯(lián)字距也嫌較勻，但瑕不掩瑜。整體看該幅，下筆利落健爽，結(jié)字開合、于軒仰振作中別具劍拔弩張之勢，與文句內(nèi)容的瀟灑豪邁尤其合拍，互為輝映。一些金庸迷書錄該聯(lián)，哪怕技法略高，感染力卻總輸一截，因風(fēng)貌與文意的契合度遠(yuǎn)不及此。

　　金庸書贈鄧友梅的冊頁《風(fēng)骨錚錚憶鐵梅，難忘軍旅因雪霜》，細(xì)筆為主，粗細(xì)、大小、收放、疏密、正倚、方圓、熔爽……變化十分豐富，但卻那么統(tǒng)一，橫畫平行是手段之一。金庸訪母校衢州一中題的感言厚重些，在心潮翻滾且眾人圍觀下一氣呵成，連落款小字也是懸臂直書，而大小、起收、粗細(xì)、向背等自然靈活，橫畫角度在此件中的起伏也變化頗大?！睹鲌?bào)副刊廿四字訣》，是金庸書示同人的規(guī)定，字字規(guī)矩挺正，秀骨清像，別呈風(fēng)貌。而作客三湘都市報(bào)題的“三湘多才俊，都市匯豪英”，草率中依然總體可觀。可見金庸作字表現(xiàn)閾限寬廣，體式或比吳昌碩、啟功等盛名書法家還多。

　　山河場館題字

　　金庸有多處山河題詞。華山刻碑的“華山論劍”，總體氣壯山河，小“山”字盤活了章法節(jié)奏，字內(nèi)強(qiáng)化收放，至少都有一橫不平直，乃不至單調(diào)，稍憾多橫起筆變化不夠，雕刻更馬虎甚至刻錯細(xì)節(jié)。以記號筆為婺源題的“大鄣山臥龍谷”，字字果敢英姿?！芭P”字寫法獨(dú)到、略象形，而“龍”只書繁體右半、使其筆畫數(shù)不至過繁而難諧，因硬筆不能加粗調(diào)節(jié)。這些處理，專業(yè)書家也會心認(rèn)同。“魅力都江堰，名揚(yáng)千萬年”，可謂另一種剛?cè)嵯酀?jì)。其內(nèi)眾多豎、撇無一雷同，幾處彎轉(zhuǎn)筆既反襯了方剛，又豐富了觀感。單字雖大都緊實(shí)，但字軸多飄搖，加之字距疏朗、大小錯雜，通幅洋溢著翩躚情韻。普陀的“桃花寨”“桃花苑”，流轉(zhuǎn)俊逸；“碧海金沙桃花島”則圓融含蓄、溫藹親和；“外沙海鮮島”也兼融剛?cè)?，“?！钡娜c(diǎn)水化成一豎，與前后豎起伏呼應(yīng)。

　　金庸題場館樓寺也不少。“糖朝”店名浪漫如關(guān)良畫的戲劇人物。深圳“南頭古城博物館”，“古城”上半空靈，后面字筆畫多難收拾，將“物”大膽縮扁，立馬化險(xiǎn)為夷，睿智也。遼寧的“慕容街”，“容”兩點(diǎn)渾似兒童畫中的眼睛，他還題了幅筋骨靈逸的“龍城朝陽，三燕故都，傳奇慕容，華夏一脈”。少林寺的“少林秘笈，國之瑰寶”字形寬博，中宮相對舒張，“國”“寶”恍惚一絲《張遷碑》意味，風(fēng)神別具。另題“修武積德，參禪悟真”，如儀仗隊(duì)，或非同時手跡。云南大理的“天龍八部城”門額，與《天龍八部》書名體態(tài)有一定差異，“龍”又是一種寫法！城門那對“飛雪……笑書……”，每字都集自十四部金庸手書書名首字，連綴的觀感竟也大抵和諧，渾然于雄闊氣場。

　　金庸題的“浙江省衢州第一中學(xué)”特顯大氣，橫畫都高揚(yáng)，“一”前重后稍輕并微微拱起，意味不薄，“州”的長豎亦非簡單，大小字穿插合理。他題“婺源中學(xué)”用的是記號筆，橫畫的走向卻基本水平，可證其不拘一格；“源”的四點(diǎn)各異，撇太長，然聯(lián)系《碧血劍》“刃”腰那把長劍，也算個性之一；“學(xué)”字可謂險(xiǎn)絕中出彩。

　　杭州的“金庸茶館”“古杭薰風(fēng)閣”均系典型的金庸手筆。舟山的“射雕英雄傳旅游城”，后幾字更放得開。為海寧題的“智標(biāo)塔”草率了些，“詩人徐志摩故居”則方筆為主，微微震顫有拙味——金庸對表兄徐志摩在男女關(guān)系方面頗不滿，題該條時，感于心而顫于筆是可能的。

　　金庸無意做書法家，卻實(shí)在地留下了眾多被廣大人群喜愛的題字。他的字總體感覺就是劍氣俠風(fēng)，若與梁羽生屈曲縈繞的字并置，劍氣更鮮明。那談不上碑帖家派的“自由體”真實(shí)地映照著他本真的心性——這，何嘗不是金庸字跡的一大魅力？