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“為什么不下船看看？一次，就一次，親眼去看看外面的世界，考慮過(guò)嗎？你可以隨心所欲，你演奏得像神，人們會(huì)為你瘋狂，你肯定能賺大錢(qián)，買(mǎi)棟豪宅，成個(gè)家，想想吧。你不能一輩子在船上漂泊，世界就在外面，只隔著一塊跳板，你只需要走出幾小步，一切都在跳板的另一頭等著你?！边~克斯說(shuō)。
邁克斯是誰(shuí)？
這些話(huà)又是對(duì)誰(shuí)說(shuō)的？
誰(shuí)的演奏像神？誰(shuí)為誰(shuí)瘋狂？
為什么？
好吧，讓我一一地回答你，回答你所有的問(wèn)題。在回答之前，我要先問(wèn)你一句：還記得我對(duì)你說(shuō)過(guò)的一部電影嗎？——《海上鋼琴師》。你肯定忘記了吧？我當(dāng)時(shí)問(wèn)你是否看過(guò)這部電影。你說(shuō)沒(méi)有。我說(shuō)，找出這部電影看看吧，你只要看過(guò)這部電影，就不會(huì)追問(wèn)我為什么在剛剛到達(dá)這座城市時(shí)就想著離開(kāi)，想著回到那個(gè)已生活了十多年的清寂湖邊。
“你不能總是一個(gè)人生活在湖邊吧？湖能給你什么呢？等你四十歲的時(shí)候，你就哪兒也去不了了，依然一無(wú)所有，到那時(shí)候，你肯定會(huì)后悔的，想想看吧?！边@是你對(duì)我說(shuō)的話(huà)，多像邁克斯對(duì)1900說(shuō)的話(huà)啊。
“為什么？為什么？為什么？你問(wèn)我為什么不下船？我想你們岸上的人把時(shí)間都浪費(fèi)在問(wèn)為什么了。冬天剛到就等不及地問(wèn)夏天為什么還不來(lái)，夏天來(lái)了又害怕冬天的降臨，總是在尋找不屬于自己的伊甸園。我不想下船，是因?yàn)橛X(jué)得岸上的世界并不適合我。”這段話(huà)是鋼琴師對(duì)邁克斯的回答。對(duì)了，直到現(xiàn)在我還沒(méi)說(shuō)邁克斯是誰(shuí)。其實(shí)，邁克斯是誰(shuí)并不重要，邁克斯可以是任何一個(gè)人物，只有一點(diǎn)——他必需是鋼琴師的朋友，是傾聽(tīng)鋼琴師故事的惟一朋友。
“只要你還有一個(gè)好故事，和一個(gè)能夠傾聽(tīng)的人，你就永遠(yuǎn)不會(huì)完蛋?！变撉賻?900對(duì)小號(hào)手邁克斯說(shuō)。
你昨天又問(wèn)我為什么要離開(kāi)。我想，你肯定是沒(méi)有去看《海上鋼琴師》這部電影。如果你看過(guò)這部電影，就會(huì)對(duì)我選擇的生活方式多些深度的理解，就不會(huì)再次問(wèn)我為什么堅(jiān)持要離開(kāi)你的城市了。
好吧，現(xiàn)在我就和你說(shuō)說(shuō)這部電影，和你說(shuō)說(shuō)鋼琴師的故事，就像邁克斯對(duì)路遇的人不停訴說(shuō)一樣，盡管所有聽(tīng)到的人都不相信故事的真實(shí)，不相信鋼琴師確實(shí)存在過(guò)，不相信一個(gè)人在生活過(guò)的三十多年里竟然從沒(méi)離開(kāi)過(guò)他的船，沒(méi)有上過(guò)一步之遙的岸。
彈奏是鋼琴師惟一的表達(dá)方式，音樂(lè)是鋼琴師惟一精通的語(yǔ)言。其實(shí)，鋼琴師與岸上的人也有過(guò)通話(huà)，有一天他悄悄潛進(jìn)船上的電話(huà)室，拿起話(huà)筒，隨意撥通一個(gè)號(hào)碼，溫存地說(shuō)：可以聊聊嗎？傳出的卻是一個(gè)女人的潑罵：滾！滾開(kāi)！話(huà)筒里的聲音不像來(lái)于傳說(shuō)中的黃金大陸，而像來(lái)自黑暗地獄。語(yǔ)言的溝通本就艱難，何況是兩個(gè)世界里生活的人。鋼琴師沮喪地放下話(huà)筒，一臉無(wú)辜。在電影里，鋼琴師的表情大多是無(wú)辜的樣子，是一個(gè)單純的孩子被大人訓(xùn)斥后的隱忍與憂(yōu)傷。只有在豪華的夜晚，在舞廳的眾人圍繞里，在面對(duì)鋼琴的時(shí)候，他的臉上才一掃無(wú)辜者的怯懦，成為一個(gè)王者。是的，他是一個(gè)王者，音樂(lè)自由國(guó)度里的王者，他執(zhí)掌著鋼琴上的88個(gè)琴鍵，他能讓每一個(gè)音符都攜帶著天堂的氣息，悲、喜、哀、樂(lè)，在他的指間都能化做微妙而顫動(dòng)的波浪，襲擊著每一個(gè)聽(tīng)者的心。
終于，有一天，鋼琴師也被襲擊了。襲擊他的是愛(ài)情。
愛(ài)情突如其來(lái)，在半秒中的閃電里，溫柔地?fù)糁辛怂?。他看著窗外的美麗女孩，如同一個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的蜃影。他看著她，看著她從一個(gè)窗口走到另一個(gè)窗口，在他的手下，琴聲頓時(shí)像夢(mèng)中的羽毛一樣飄浮起來(lái)——潔白、輕盈，穿過(guò)瓊宇，緩緩飛翔。
愛(ài)如夢(mèng)囈。
愛(ài)如天籟。
愛(ài)就是一個(gè)人在夢(mèng)囈中的天籟之音。
愛(ài)是反復(fù)彈奏而不覺(jué)厭倦的幻想曲。
窗外的女孩并不知道，此刻，窗子里有一雙被愛(ài)神俘獲了的眼睛，癡癡地看著一她的一舉手、一投足。
在女孩與鋼琴師僅有的一次交談里，她說(shuō)，她是為了聆聽(tīng)大海的聲音才來(lái)這條船上的。
“大海的聲音？”鋼琴師似乎很不明白這句話(huà)的意思。在鋼琴師的意識(shí)里大海是沒(méi)有聲音的，所有的聲音只來(lái)自于他的內(nèi)心，流于他的指間，奔于他的琴鍵。
“是的，大海的聲音像吶喊，我的父親曾這樣告訴過(guò)我?！迸⒄f(shuō)，她要沿著大海的聲音尋找流浪的父親。鋼琴師頓時(shí)就認(rèn)出了眼前的女孩是他朋友的女兒。
那個(gè)名叫邁克斯的小號(hào)手，他就曾說(shuō)過(guò)相同的話(huà)，“大海的聲音像吶喊，告訴你人生是無(wú)限的，你一旦聽(tīng)到就明白自己的生命應(yīng)該如何度過(guò)?！?/p>
女孩要上岸了。
女孩和船上眾多的游人一樣，只是海上的過(guò)客。
鋼琴師站在船舷上。船已經(jīng)空了，只剩下他。他的目光滿(mǎn)是無(wú)助，無(wú)奈，哀傷。手中的唱片成了一張廢品。無(wú)法送出的愛(ài)之音，如何珍貴，也等同于廢品。他掰碎了它，脆弱的木紋唱片，成了殘片。
我的口有些干澀了，需要休息一下。
這個(gè)故事太長(zhǎng)。我從沒(méi)對(duì)人說(shuō)過(guò)這么長(zhǎng)的故事。我是不擅長(zhǎng)講故事的，它讓我貧乏的語(yǔ)言加倍貧乏。
我總覺(jué)得自己就是那個(gè)鋼琴師。雖然我不像他，是一個(gè)音樂(lè)天才，但我有著和他一樣的內(nèi)心。是的，我們的內(nèi)心是一樣的。在看到這部電影的時(shí)候，我?guī)缀跄芨袘?yīng)他的每一個(gè)眼神、每一個(gè)手勢(shì)，懂得他的每一句夢(mèng)囈似的話(huà)語(yǔ)，這些話(huà)像是說(shuō)給他的朋友，也像是說(shuō)給他自己。令我窒息。
鋼琴師終于走上了通向岸、通向紐約、也通向他所愛(ài)女孩方向的舷梯。是的，事實(shí)上，他是為了愛(ài)而做出上岸決定的，那個(gè)女孩曾告訴過(guò)他自己家里的地址，他只要下船，上岸，就能找到她——他的女神。
為愛(ài)上岸。
為愛(ài)上岸。
從女孩離開(kāi)游船的那天，這四個(gè)字就翻騰在他的心里了，折磨他，一日不得安寧。無(wú)論怎樣，他必須上一次岸。只有上岸，他才能以岸上的姿態(tài)來(lái)觀看海，和心愛(ài)的女孩一起傾聽(tīng)海。也許大海的聲音和他內(nèi)心的聲音完全不同，也許在岸上他將無(wú)法再聽(tīng)到內(nèi)心的聲音。就像在海上聽(tīng)不到大海的聲音一樣。
上岸。
上岸。
那是所有人的岸，也可以是他的岸。
……
鋼琴師停住了。
在舷梯中間，在岸與船的中間，鋼琴師停住了腳步。
他的目光抬起，對(duì)面就是黃金大陸——紐約城，街道、高樓、街道、高樓、街道、高樓、街道、高樓……無(wú)數(shù)的街道，無(wú)數(shù)的高摟，交叉、重疊、在灰色的塵霧中，在他的面前。
鋼琴師站在命運(yùn)的舷梯中間。一分鐘，兩分鐘，三分鐘……鋼琴師的目光穿刺著岸上的塵霧，臉上露出一種詭異難辨的表情。風(fēng)度翩翩的海上鋼琴師，他伸出為音樂(lè)而生的手，摘下了頭上象征著塵世生活的禮帽，一揮手，扔向大海，然后，返身，回了船。
很長(zhǎng)時(shí)間以后，終于，有一天，我們的鋼琴師，他主動(dòng)向朋友走去，說(shuō)：“我現(xiàn)在好多了，不想下船的事了?！闭f(shuō)出這句話(huà)的時(shí)候，鋼琴師仿佛一個(gè)被松綁的、重獲自由的人質(zhì)，他臉上不再是茫然若失的樣子了，有了笑容——很清新的笑容。鋼琴師又坐到了鋼琴面前，那些音符又都回到他的懷中，流淌于他修長(zhǎng)優(yōu)雅的指間，蹦跳著，旋轉(zhuǎn)著，飛翔著。從那天開(kāi)始，鋼琴師決定終生守著鋼琴，用琴鍵演奏他內(nèi)心自由率性的音樂(lè)，讓音樂(lè)印證他的靈魂的旅程。
《海上鋼琴師》有很多的經(jīng)典臺(tái)詞，最打動(dòng)我的是鋼琴師所說(shuō)關(guān)于他為什么返身回船的一段話(huà)——“那天我在船舷上，看著擺在我面前的城市，街道有上千條，就像數(shù)不完的琴鍵，可這個(gè)鍵盤(pán)太大了，在這個(gè)無(wú)限大的鍵盤(pán)上我根本就無(wú)法演奏，漫無(wú)邊際的城市可以說(shuō)什么都不缺，可就是沒(méi)有盡頭，永遠(yuǎn)看不到盡頭。岸上的生活怎么去選擇？一個(gè)女人？一塊屬于自己的土地？一片窗外的風(fēng)景？一種死亡的方式……所有問(wèn)題都涌到面前，必須選擇！選擇！是我可以把握的，我可以在有限的鋼琴上表達(dá)出無(wú)限的快樂(lè)，這才是我想要的生活。陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)是一條太大的船，不適合我?！?/p>
這段話(huà)里說(shuō)到了“選擇”這個(gè)詞。
你還記得我說(shuō)過(guò)的一句話(huà)嗎？當(dāng)你讓我在湖和城市間做一個(gè)選擇時(shí)，我說(shuō)，我不喜歡選擇，選擇是一種亂。
“選擇是一種亂?！蹦阒貜?fù)了一遍我的話(huà)，你說(shuō)這句話(huà)真像警言。
“我要回到湖邊去，城市太喧囂太復(fù)雜了，不適合我?！蔽艺f(shuō)。
就在昨天晚上，你又給我打來(lái)電話(huà)，說(shuō)不再期望我離開(kāi)湖。你還說(shuō)有一天會(huì)來(lái)湖邊，看看我經(jīng)常散步的金色湖灘和幽靜山林。
“能陪我走一回嗎？走一回你獨(dú)行了十多年的湖邊道路?！蹦銌?wèn)。
“當(dāng)然可以?！?/p>
是的，這條道路我已走了十多年，確切地說(shuō)走了十五年。
十五年，日復(fù)一日，我沿著湖邊的四季草木，孤獨(dú)又隨意地漫步著、呼吸著、觀看著，傾聽(tīng)寂靜的花開(kāi)與鳥(niǎo)鳴，同時(shí)用只有自己能聽(tīng)見(jiàn)的聲音自由吟唱著。
與鋼琴師不同的是，這十五年里我曾經(jīng)上過(guò)岸，但，很快我就從岸上回到湖邊。我抱著私奔般的熱切離開(kāi)清寂的湖。但我并沒(méi)有抵達(dá)想望中的岸。
也許，世上根本就沒(méi)有“岸”這樣的地方?！鞍丁敝皇谴竽泻Ｊ序讟堑幕孟?。
這一次離開(kāi)湖是因你熱切的召喚。你又喚醒了我自以為早已湮滅的岸之夢(mèng)?！皝?lái)吧，來(lái)吧，你不能總是一個(gè)人待在湖邊，湖也會(huì)干的，知道嗎？你應(yīng)該上岸了，到我的城市里來(lái)，在這里你同樣可以做你喜歡的事情——寫(xiě)文章、讀書(shū)、聽(tīng)音樂(lè)，開(kāi)始新的生活。什么都不用擔(dān)心，我會(huì)在你身邊?！?/p>
生命是一次次的出走與返回。我知道。當(dāng)我在湖面無(wú)邊的清寂里漂浮得太久而厭倦時(shí)，你的呼喚就是空中拋下的纜繩，誘我上岸。
可是，和鋼琴師一樣，當(dāng)我手扶纜繩，走過(guò)舷梯，面對(duì)你的城市，面對(duì)灰色的天空，無(wú)數(shù)的街道、車(chē)輛、高樓時(shí)，我眩暈了。胸悶。缺氧。
這里不屬于我。
離開(kāi)湖的我，生命之水?dāng)嗔髁?，并迅速干涸?/p>
在此時(shí)刻，我才清晰地明白了一件事——我生活了十五年的湖——被四面青山環(huán)抱著的寂靜之湖，才是最適合我的船，也是我將終生停泊的岸。
編輯：文潮